Festival de Mar del Plata 2022, 5ª nota

Notas para una película

Dirección y guion: Ignacio Agüero

Chile/2022

Josefina Sartora

“El documental, si se toma como un dispositivo de imágenes, tiene que hacerle caso a su naturaleza visual, y desde ese mismo momento deja de ser un instrumento de la información. Puede ser instrumentalizado como vehículo informativo, pero es ahí cuando pierde toda la riqueza de su lengua que habla más del misterio que de la evidencia, de la incertidumbre que de certezas. El documental como cine, está más cerca de la complejidad que de lo cierto.”

Estas palaras del maestro chileno Ignacio Agüero definen su permanente conflicto como realizador. Su obra como documentalista está entre las mejores de Latinoamérica, y siempre se debate entre esas dos tendencias: dar información o trabajar la incertidumbre. Cuando llegó a sus manos el libro de Gustave Verniory, sus memorias durante diez años en la Araucanía (1889-1899) no dudó en hacer una película con ese material. El asunto era: ¿cómo? Verniory era un belga que fue contratado a Chile para la construcción del ferrocarril en el Sur, que debía atravesar territorios mapuches. Agüero pone en escena el conflicto del ingeniero, que todavía está vigente, de manera original y creativa. Por un lado, deja de lado los documentos de época y pone en acción un actor (Alexis Mespreuve) que encarna a Vernory. Pero, tal vez para acentuar la actualidad de la historia, el protagonista se mueve en medios de época y actuales, con vestuario antiguo y moderno, incluso con la presencia del propio director en pantalla, evidenciando el dispositivo fílmico.

No faltan los testimonios de caciques de las comunidades mapuches que hablan de la lucha de su pueblo por obtener el respeto a sus propiedades y a sus tradiciones, que si bien fueron atendidos durante la colonia hispánica, fueron y siguen siendo avasallados por la república. No muy distinto que en Argentina. “Esta película no tenía guion” asegura el director, y fue elaborada al correr del tiempo, antes y después de la pandemia. Magnífica fotografía en blanco y negro de territorios hoy usurpados por compañías forestales, documentos de época y hasta fragmentos filmados por Raúl Ruiz enriquecen el tema. El resultado es asombroso: un film híbrido, ambiguo, que no se sujeta a clasificación ni género, y que  pone en foco crudamente los conflictos de toda América.